[천광우 화성학] 제1장 7화음과 비화성음 - 이정문

[천광우 화성학] 제1장 7화음과 비화성음

문제들어가기전에 핵심정리

1. 협화음과 불협화음을 정리해보자.

①협화음 : 음을 동시에 눌렀을 때 음색이 어울리고 안정적이게 들리는 소리
②불협화음 : 음을 동시에 눌렀을때 음이 어울리지 않고 불안정적이게 들리는 소리

2. 2전위화음을 왜 안어울리는화음으로 취급하는가?

2전위화음은 근음자리에 5음을 놓는것이며 5음을 중복한다. 3화음에서의 5음은 근음과 3화음에 비해서 역할이 가장 작은 음으로 2전위 화음은 주로 약박에 넣어주어 화음감이 약해지므로 안어울리는 화음으로 취급한다.

3. 이끔3화음은 왜 주로 1전위로 쓰이는가?

4. 46화음의 용법에 관해 정리해보자.

46화음은 근음자리에 5음을 배치하는 것을 말한다. 베이스로부터 음정의 구조는 4도와 6도가 되기때문에 화음기호를 46으로 기입한다. 이는 2전위이며 근음을 중복하지 않고 5음을 중복시킨다.

①경과적용법 : 베이스가 같은 방향으로 순차 진행하는 세 화음의 중간 위치에 사용되며 약박에 놓이는 것이 원칙

②보조적용법 : 동일화음 내에서의 사용법으로 동일화음이 반복될 때 강박과 마지막박을 제외하고 어디서든 쓰일 수 있다. 도약이 가능하다.

③동일베이스내의 사용법 : 베이스 위에서 약박에 있는 음을 어떤 화음의 5음으로 사용하는 것으로 이 경우 보조음의 용법에 준하며 약박에 쓰인다.

④종지적용법 : 종지에서만 사용이 가능하다.

5. 7화음에서 7음을 '예비'해야하는 경우와 그렇지 않은 경우, 또 '해결'은 어떻게 하는지 생각해보자.

• 예비 : 7도는 불협화음정으로 7화음을 사용할 때에는 특별한 의도가 있지 않은한 7음에 악센트가 붙지 않도록 주의하기 위해서 7음을 예비
• 해결 : 음을 2도 상행시키거나 2도 하행시켜 해결한다. 5음만 생략 가능하며 근음만 중복시켜 선율적 경과 진행으로 처리하고 ii의 7음을 해결하면 2음이 V의 이끈음이 되기 때문에 선율적으로 좋은 효과가 난다. 

6. 화음은 각기 고유의 역할을 가지고 있다. '화음의 기능'에 관하여 생각해보자.

①으뜸음(Tonic) : 조의 중심음(Home)이며 대부분 노래의 시작과 마무리에 등장한다. 조의 정체성을 나타낸다.

②윗으뜸음(Super Tonic) : 으뜸음의 윗음
③가온음(Mediant) : 제3음. 3화음을 만들때 으뜸음 다음으로 중요한 음이다.
④버금딸림음(Sub Dominant) : 제4음, 으뜸음의 완전5도 아래위치하여 변격진행으로 긴장을 이완시킨다. V를 보조한다.
⑤딸림음(Dominant) : 으뜸음의 완전5도에 위치하며 으뜸음 다음으로 중요하다. 으뜸음으로 향하는 긴장감을 형성한다.
⑥버금가온음(Sub Mediant) : 제6음으로 위종지에 중요한 음이다.
⑦이끈음(Leading Tone) : 제7음, 으뜸음으로 가려는 성질이 있고 불안정한 소리가 난다.

7. 비화성음은 어떤 것들이 있는가? 또 그것들을 강박에 쓰이는 것과 약박에 쓰이는 것이로 분류해보자.

• 비화성음의 종류  

①경과음(Passing Tone) 

②보조음(Neighbouring Tone) 

③계류음(Suspension)
④선행음(Anticipation) 
⑤이탈음(Escape Tone) *캄비아타(Cambiata) 
⑥전타음(Appoggiatura)
⑦변이음(Changing Tone) 
⑧지속음(Pedal Point)

• 약박에 쓰이는 것 : 경과음, 보조음, 계류음, 선행음, 이탈음, 전타음
• 강박에 쓰이는 것 : 계류음, 전타음

8. 종지에는 어떤 종류가 있는지 나열하고 각각을 설명하라.

종지의 종류는 정격종지,변격종지,반종지,위종지가 있다.

①정격종지 : V→I
V에서 I로 끝나는 것을 말하며 정종지로도 불린다. 으뜸음으로 해결되어 가장 종지감이 강하다.
②변격종지 : IV→I
IV에서 I로 끝나는 것을 말하며 변종지, 아멘종지로도 불린다. 이끈음이 포함되어 있지 않아 정격종지보다는 종지감이 빈약하다.
③반종지 : ?→V
V도로 끝나는 종지를 말하며 음악이 끝나지 않고 긴장된 소리가 나오면 악절의 중간에 사용된다.
④위종지 : V→vi
V에서 vi로 끝나는 종지를 말하며 거짓종지로 불린다. 노래가 끝나지 않고 다음 노래가 나오는 기대감을 형성되는데 이때 이끈음을 으뜸음으로 해결하지 않고 2도 하행시켜 색다를 효과를 낼 수 있다.

9. 아래 용어들의 의미에 관해 미리 한 번 생각해보자.

• 뼈대화음과 수식화음-경과화음, 보조화음, 전타화음-남성종지와 여성종지-전악구와 후악구-으뜸화음권과 딸림화음권-헤미올라, 선율골격, 기능화성, 모방
• 완전 협화음정 : 완전1,4,5,8도
• 불완전 협화음정 : 장,단3,6도
• 불협화음정 : 장,단2,7도, 모든 증,감음정

실용화성학 핵심정리 1 : ~실용화성 종지부까지.

기초지식(Fundamentals)

1. 음악의 기초 용어

1) 보표(The Staff or Staves) : 음의 높이를 적기위해 쓰여지는 오선

2) 음자리표(Clefs)

• 높은음자리표(G Clef) : 가온 “다”(Middle C) 음의 기준으로 아래로 2번째 “사”(G) 음에서 시작
• 낮은음자리표(F Clef) : 가온 “다” 아래 2번째 “바”(F)음에서 시작
• 가온음자리표(C Clef) : 중심에 걸려있는 선이 가온 “다” 음, alto clef에 많이 사용 함

3) 덧줄(Leger Line) : 오선 밖의 음들 표시를 위한 짧은 선

4) 변화표(Accientals)

• 올림표(Sharp) : 원음에서 반음 올릴 때 사용
• 겹 올림표(Double Sharp) : 2번 반음 올릴 때 사용
• 내림표(Flat) : 원음에서 반음 내릴 때 사용
• 겹 내림표(Double Flat) : 2번 반음 내릴 때 사용
• 이명동음(Enharmonic) : 이름은 다르나 소리가 같은 음정 (Ex. Db = C#)
• 제자리표(Natural) : 변화표의 효력을 취소할 때 사용
• 붙임표(Tie) : 변화표 사용된 마디에서 효력이 발생하나 붙임줄이 있는 경우 연결된 길이만큼 효력 발생

5) 조표(Key Signatures) : 악보의 첫 부분에 붙는 변화표,  5도권 (Circle of Fifths)

6) 음표와 쉼표(Note & Rest)

7) 박자표(Time Signatures) : 일정한 박(Beat)의 패턴을 박자화 하여 박자의 종류를 나타내는 기호

• 2박자 계(2 Beat Pattern) : 2의 배수 관계
• 3박자 계(3 Beat Pattern) : 3의 배수 관계
• 섞음 박자(Asymmetrical) : 2&3박자 의 혼합

8) 음계(Scale) : 8도 안에서 연속적으로 배열되는 음열

• 반음계(Chromatic = Half Steps)
• 온음계(Diatonic)

① 장음계(Major Scale = Ionian) : 3-4; 7-1

② 단음계(minor Scale = Aeolian) : 2-3; 5-6

• 자연 단음계(Natural Minor, Pure Minor)
• 화성 단음계(Harmonic Minor)
• 가락 단음계(Melodic Minor)
• 평행조(Parallel) : 같은 조의 조표 (Ex. C 장조, & c 단조)
• 5음 음계(Pentatonic Scale) : 장 5음 음계 구성 1-2-3-5-6 으로 음 사이에 반음이 없음

9) 음정(Intervals) : 두 음 사이의 거리 관계

• 화성스런 음정(Harmonic Interval), 가락스런 음정(Melodic Interval)
• 홑음정(Simple Interval) : 1 Octave 내, 겹음정(Compound Interval) : 1 Octave 이상

음정관계

① 완전음정(Perfect) : 1,4,5,8도

② 장음정(Major) : 2,3,6,7도

③ 단음정(Minor) : 2,3,6,7도

④ 증음정(Augmented), 감음정(Diminished), 겹 증음정(Double Augmented), 겹 감음정(Double Diminished)

⑤ 겹음정(Compound Interval) : 완전 8도 이상의 음정 (Ex. 1옥타브와 3도 등)

10) 음정의 자리바꿈(Inversion of Intervals)

• 자리바꿈 계산 방법 : 9–현재의 Interval의 수 = 새로운 Interval의 수
• 겹음정(Compound Interval)의 자리바꿈 : 두 음중 아래음을 1옥타브 위로 올림 또는 그 반대로

11) 화음(Chord Construction)

• 3화음(Triads) : 세 개의 음을 3도씩 연속적으로 쌓아 올려진 코드
• 종류 : 장, 단, 증, 감 3화음, Suspended 4^th(sus4)
• 7화음(Seventh Chord) : 3화음 위에 3도 음을 더한 코드
• 종류 : 장, 단, 딸림, 반감, 증, 감, 단/장
• 예외 : Major6, Minor6, Dominant7(sus4), Augmented Major7

12) 자리바꿈(Inversion of Chords) : 근음을 1옥타브 위로 올리는 것

• 3화음 자리바꿈 : Root Position – 1^st Position – 2^nd Position
• 7화음 자리바꿈 : Root Position – 1^st Position – 2^nd Position – 3^rd Position

13) 코드 보이싱(Chord Voicing) : 혼성 4부 형태

• 밀집위치(Close Position) : 모든 음들이 1옥타브 이내
• 개리위치(Open Position) : Bass~Soprano까지 1옥타브 이상

14) 텐션(Tension) : 7화음 보다 음정이 큰 3도 구성의 겹음정

• 종류 : 9, 11, 13 *가장 좋은 텐션은 9도

15) 선법(Modes) : 중세 교회선법(Church Modes)에서 유래, 수평으로 배열된 음간의 음정의 일정한 관계

• 종류 : Ionian – Dorian – phrygian – Lydian - Mixolydian – Aeolian – Locrian *각 모드는 서로 다른 조에 연관 되어 있음
• 특징음(Characternistic Piches) : 평행조(Parallel) Ionian(Major) & Aeolian(Minor) Scale이 기반이 됨

2. 온음계적 화성(Diatonic Harmony)

1) 음계의 경향(Scale Tendencies) :

• 화성이란(Harmony) : 조성(Tonality)에 속해있는 모든 음정들이 보여주는 멜로디(Melody)

음(Pitch)의 경향

① 1도(으뜸음)는 매우 안정된 소리로 모든 음들이 으뜸음으로 돌아가려는 회귀성이 있음

② 5도(딸림음)는 Dominant라 불릴 정도로 안정성이 강함, 3도(가온음) 또한 안정된 음

③ 계단식 음계의 움직임 : 2, 4도는 1, 5, 3도 방향으로 움직임 / 6, 7도는 위의 1도나 아래 5도로 또는 양방향으로 움직임 / 4, 7도는(반음이 연결된 음) 1도 또는 3도로 이동해 안정된 음으로 진행하려고 하는 경향이 있음

• 모달 음계의 관계 : 1, 3, 5도 안정음, 2, 4, 6, 7도 불안정음 *Locrian은 불안정 특징음이므로 전통적으로 Modaliy에 사용하지 않음

2) 보이스 리딩의 원리(Voice Leading Principles) 

• 보이스리딩이란 : 한 코드 안에서 각각의 음이 다른 코드로 순조롭게 진행이 되는 것
• 첫 번째로 근음을 베이스 성부에 사용
• 테너와 베이스 사이를 제외하고 다른 성부들의 간격은 1옥타브 이내

진행 순서

① 같은 음(Common Tone)으로 진행

② 음계의 경향과 변화표 음을 고려하여 반음(Chromatic)으로 진행

③ 온음(Whole Step)진행

④ 장, 단3도 진행 (Major 3nd, Minor 3nd)

⑤ 3도 이상의 진행은 베이스 성부 근음의 움직임을 제외하고 불필요함

3) 근음의 움직임(Root Motion)

• 온음계 코드(Diatonic Chord)는
• 근음의 움직임(Root Motion) : 완전 5도 아래 진행(Cycle of Fifth) *Ⅶ(감 5도의 움직임)코드 진행 제외

Tension의 사용 조건

① 조 안에서의 기능

② 조의 온음계 음 일 때

③ 코드 구성을 위한 장9도 *Ⅴ7→Ⅰ 강한 근음의 움직임으로 Symbol이 주어짐

• 온음계 4도 근음의 움직임 : 역 진행(Retrogression)
• 계단식 근음의 움직임 : Stepwise Motion
• 3도 진행 : 아래 or 위 방향으로 움직임

4) 온음계 리하모니제이션(Diatonic Reharmonization)

-모든 온음계 코드는 소리(Sound)에 따라 분류 됨

① Tonic : 특징음이 코드 구성음에 포함되지 않음

② Dominant7 : 특징음과 3전음(Tritone)(4,7도) 포함

③ Subdominant : 특징음만 포함

-코드 진행 시 유의 사항

① 멜로디는 동일 하지만 근음의 움직임(Root Motion)이 다름

② 코드의 리듬이 달라짐

-위장해결(Deceptive Resolution) : Ⅴ - Ⅲ-7 or Ⅵ-7 으로 해결

5) V7(sus4) 코드

• 음계의 5도에서 만들어 짐
• Tritone을 가지고 있지 않기 때문에 음악의 흐름에 중점을 둠
• Subdominant 코드를 상부구조(Upper Structure)로 가질 경우 소리는 Sub지만 근음은 Dominant 임

Ex) Am7/D = Related Ⅱm7(연장된 코드구조)

6) 종지부(Cadence) : 쉼(Rest)을 의미

• Dominant cadence : Ⅴ->Ⅰ
• Sub-dominant cadence : Ⅳ->Ⅰ
• Full cadence : 완결종지 Ⅳ->Ⅴ->Ⅰ
• Altered cadence : 변형된 종지

① Ⅳ->Ⅴ(sus4)->Ⅰ : C – D(sus4) – G

② Ⅳ->Ⅴ(sus4)->Ⅰ : C – C/D – G

③ Ⅱm7->V7->ⅠM7 : Am7 – D7 – GM7

화성학 핵심정리 2 : ~백병동 화성학 부 3화음에서 종지까지@김현정

부3화음

1)개념 : ⅱ, ⅲ, ⅵ, ⅶ°

2)장단조의 부3화음

 ①장조 : ⅱ, ⅲ, ⅵ, ⅶ°

 ②단조 : ⅱ°, 5#, Ⅵ, #ⅶ°

3)중복과 생략

 ①3음 중복 우선, 근음 중복 가능, 5음 중복 불가

 ②모든 음 생략 불가

4)기능과 역할

 ①주3화음의 대리기능

   -주3화음과 두 개의 공통음(근음·3음, 3음·5음)을 가지는 부3화음의 기능

   -근음·3음을 포함하는 부3화음의 대리기능이 더 강함

   -3음 중복, 제1전위 형태 사용

 ②주3화음과의 연속 사용

   -부3화음이 주3화음의 강진행 사이에 삽입됨

   -3도 상행진행은 거의 쓰이지 않음(단조에서의 Ⅰ,ⅲ,Ⅳ 제외)

   -근음 중복, 기본위치

5)부3화음의 효과적 연결

 ①ⅱ

  - ⅵ · Ⅳ – ⅱ  – (Ⅰ  ) – Ⅴ

  - 단조에서는 증음정 발생에 유의

 ②ⅲ

  -이끈음이 순차 하행 할 때 사용 (매우 효과적)

  -이끈음의 기능을 이용해 해결하는 방법도 가능

 ③ⅵ

  -Ⅰ · Ⅴ – ⅵ – ⅱ· Ⅳ

 ④ⅶ°

  - ⅶ°–Ⅰ  : a. vii°의 증4도(감5도)를 I에서 3도(6도)로 해결하고자 할 때

            b. I의 3음이 외성에서 서로 반진행 할 때

            ⇒ I에서 3음 중복 허용

6)부3화음의 전위

 ①제1전위 : 3음 중복의 제1전위가 가장 이상적, 근음 중복과 X  – X  의 진행도 가능

 ②제2전위 : 주3화음의 제2전위 용법과 같이 사용(5음 중복 가능)

 ③ⅶ°

  -제1전위를 기본형태로 씀

  -제2전위는 잘 쓰이지 않음 ( 베이스가 2도 하행하려고 함)

  -3음 중복, 5음이 소프라노에 위치할 때 5음 중복 가능

   

  

화성기능의 연결

1)화성기능 : 화음진행에 질서를 주고 각 성부가 음악적인 진행을 갖도록 하는 기능

2)화음진행에서 나타나는 수평음정

-5도 : 배음원리 작용, 사용 빈도가 높음

-3도 : 동일화음의 자리바꿈과 대리화음으로의 이동으로 쓰임

-2도 : 선율적 흐름 강조, 진행방향 설정 ⇒ 매우 중요한 진행

3)화성기능의 종류

 ①딸림화음기능 : vii° - ⅲ - ⅵ - ⅱ - V -Ⅰ

 ②버금딸림화음기능 : Ⅳ -Ⅰ(이끈음 포함X)

                  ⇒ 딸림화음기능에 비해 조성확립의 역할이 뚜렷하지 않음

4)화성기능의 연결의 종류

 ⓐⅠ- V -Ⅰ

  Ⅰ을 ⅵ로 바꾸거나 Ⅰ, V 사이에 ⅵ 추가

 ⓑⅠ- Ⅳ -Ⅰ

  Ⅰ을 ⅵ로 바꾸거나 Ⅰ, Ⅳ 사이에 ⅵ 추가

 ⓒⅠ- Ⅳ - V -Ⅰ

  Ⅰ을 ⅵ로 바꾸거나 Ⅳ, V 사이에 ⅱ 추가

 *두 개 이상 결합 가능

 * vii°이나 ⅲ을 규정된 범위 내에서 추가 가능

종지

1)개념 : 악구나 악절, 곡 전체 등의 끝을 알려주는 기능

2)유형

 ①정격종지(Authentic cadence) : V-I

  -이끈음O → 종지감 강함

  -완전 정격종지 : I이 기본 위치, 소프라노에 근음 배치

  -불완전 정격종지 : I이 전위, 소프라노에 3음이나 5음 배치

 ②변격종지(Plagal cadence, Amen cadence) : IV-I

  -이끈음X → 종지감 약함

  -변형

   a. 피카르디 종지(Picardy cadence, Picardy 3rd) : 단조에서 iv - I (ex. a; Dm-A)

   b. ⅱ6 - I (ex. C; Dm/F-C)

   c. N. 6 - I (ex. C; D♭-C)

   d. ♭VI♭5 - I (ex. A♭-C)

 ③반종지(Half cadence) : ?-V

  -악절 중간에 사용

 ④위종지(Deceptive cadence) : V-VI

  -종지 지연 및 연장 효과

  -이끈음을 2도 하행시킴으로써 색다른 효과를 낼 수 있음

  -변형

   a. V- IV6 : IV6는 VI의 대리기능과 버금딸림기능을 함께 가짐 → 독특한 진행감

          이때 IV6는 5음중복 (ex. C; G-F/A)

   b. V- ♭VI♭5 (ex. C; G-A♭)

화성학 핵심정리 2 : ~백병동 화성학 감7화음과 반감7화음의 전위까지@조연진

화성기능의 연결

화성 기능

• Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ
• Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ
• Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ

대리 기능을 할 수 있는 화성

• Ⅰ- ⅵ
• Ⅳ- ⅱ
• Ⅴ-ⅲ

화성의 진행가능성

• Ⅰ-ⅱ,Ⅳ,Ⅴ,ⅵ
• Ⅴ-Ⅰ,ⅵ
• Ⅳ-Ⅰ,Ⅱ,Ⅴ
• Ⅵ-Ⅱ,Ⅳ,Ⅴ
• Ⅱ-Ⅴ

종지( Cadence)

악곡의 진행을 끝마치도록 해주고 그 종결감을 명확하게 해주는 기능

 

1. 정종지 (Authentic Cadence)

(Ⅴ-Ⅰ진행)

• 속화음에서 으뜸음으로 끝내는 종지
• 가장 명확하고 완전한 종지
• 완전5도 하행에 의한 Dominant - Tonic의 연결이며, 이끈음이 으뜸음으로 진행(해결) 되는 종지
• 이 종지는 가장 완전하고 뚜렷하게 종지로 끝나는 느낌

* 완전 정격종지 (Perfect Authentic Cadence)

토닉화음(Ⅰ(ⅰ)이 기본위치이며 Sop에 근음이 배치된 상태

* 불완전 정격종지 (Imperfect Authentic Cadence)

토닉화음(Ⅰ(ⅰ)이 전위되었거나 Sop에 3음이나 5음이 배치된 상태

 

2. 변종지 (Plagal Cadence)

(Ⅳ-Ⅰ진행)

• 으뜸음으로 끝내는 종지
• 정종지보다는 그 뚜렷함이 약하게 끝남
• 아멘종지라고도 부름 자연스럽게 끝낼 때 좋은 종지
• ⅱ(부3화음), N.6(네아폴리탄 6화음), bⅥ(변성화음: 단조화음 차용)
• 피카르디 종지
• 단조곡에서 Ⅴ다음에 1도가 단3화음으로 끝나는 것이 아니라 장3화음인 Ⅰ로 끝나는 종지를 말함

 

3. 반종지 (Half Cadence)

(?-Ⅴ진행)

• 곡의 중간에 종지

 

4. 위종지 (Deceptive Cadence)

(Ⅴ-Ⅵ진행)

• 일명 허위 종지
• Ⅵ는Ⅰ의 화성기능이 포함되어  대리화음으로  사용가능
• 으뜸화음이 아닌 다른 Tonic을 사용함으로 종지에 회피감을 주는 것

*Ⅴ-Ⅵ6(ⅵ)6

Ⅳ6 = Tonic의 대리 + Subdominant

*Ⅴ-♭Ⅵ

♭Ⅵ은 장조에서 단조의 화음을 차용한 화음(변성화음)

 

속7화음

• 트라이어드(Triad) : 3성화음 = 5화음
• 세븐스 (Seventh) 4성화음 =7화음

* 5음에 쌓아올린 7화음 = 속7화음(장조, 단조 동일)=도미넌트7화음

*7화음에 쌓아올린 7화음=반감7화음(장조),감7화음(단조)=리딩톤7화음

*나머지 모두 부7화음

속7화음의 특징

1. 구성음(코드톤)의 음전관계 :

• 트라이톤이 들어 있다는 점이 가장 큰 특징

  

2. 장조와 단조에서 성질이 동일한 유일한 7화음 :

• 기능이 조성음악의 핵심 장조든 단조든 동일
• 이끈음을 통해 동일하세 만들어 주는 것이 화음단음계를 쓰는 주된 이유

 

3. 중복과 생략에 관한 규칙 :

• 속7화음의 핵심은 3음과 7음의 트라이톤에 있다.
• 1음과 5음의 트라이톤 ≠ 3음과 7음의 트라이톤
• 무조건 3음과 7음이 트라이톤이어야 도미넌트 기능을 할 수 있다.
• 모든 구성음을 다쓰거나 5음 생략하고 근음중복하거나 둘 중 하나

 

4. 예비와 해결에 관한 규칙 :

• 7화음은 불협화음으로 인식
• Ⅴ７,Ⅴ９,Ⅴ１１,ⅷ˚７ : 예비가 선택적(탄력적) 해결은 필수적
• 부7화음 : 예비가 필수적, 해결도 필수적

 

5. 도미넌트모션(Dominant Motion) :

• Ⅴ７→ Ⅰ(ⅰ) 의 5도하행진행 <정격종지>
• 3음과 7음의 트라이톤은 장,단3도로 해결되며 도미넌트에서 토닉으로 향하게 된다.
• 정규적진행 : Ⅴ７-Ⅰ(ⅰ)
• 비정규적진행: Ⅴ７- e.t.c.

 전위

 

1. 제 1전위

Bass= Leading-tone "시"

2. 제2전위

Bass= Supertonic "레"

• 순차하행이 매우 자연스럽고 기본적인 방법
• 단, 이끈음은 순차상행해서 으뜸음으로 해결되는 것이 기본
• 제 2전위는 색깔이 굉장히 약하다
• 경과적, 보조적, 동일베이스적으로 약박에서만 쓴다.
• 종지적 
• 불협화은복8도 : 허용
• 감5도 - 완전5도 병행 : 허용

*2가지 예외

                 

이탈리안 5도( ltalian 5th)

2. 제 3전위

Bass = 불협화 7음 "파"해결

(순차하행 해결)

 

감7화음과 반감7화음 

Diminished 7th chord (디미니쉬 7th 코드 = 감7화음)

• 감7화음(diminished 7th chord)=감3화음+감7도
• 반감7화음(half diminished 7th chord)=감3화음+단7도

1. 두개의 3온음(T.T)에 의한 감 7화음의 불협화적인 울림은 그것을 연속해서 사용함으로서 - 특히 유사진행에 의한 반음계적 순차진행 - 곡 상에 긴장감을 표출해야 할 때 효과적으로 사용되기도 한다.
2. 중복과 생략 있어서 3음과 5음의 생략이 모두 가능 중복할 때도 3음 5음 모두 가능 근음과 7음은 모두 중복과 생략 불가능

전위

기본위치를 제외한 모든 전위된Ⅷ˚7 화음은 베이스의 진행이 2도 하행으로 해결

장조에서 Ⅷ˚56 베이스 하행 될 때 2도 상행